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Elle affronte crânement, sans les esquiver, toutes les embûches qui jalonnent sa redoutable partie, telle la terrifiante descente chromatique de plus de deux octaves, du contre-ut au sol grave, à la fin de son air du quatre «Ami, le coeur d’Hélène» qu’elle interprète avec émotion et de fines nuances ; de même, elle se joue sans difficulté des vocalises, trilles et notes piquées du célèbre boléro. Le timbre d’Anthony Michaels-Moore n’est sans doute pas des plus séduisants, cependant le baryton parvient à créer un personnage convaincant, tour à tour autoritaire et pathétique dans ses vaines tentatives pour conquérir l’amour de son fils. La voix est bien conduite et dispense de beaux moments, notamment dans la grande scène qui ouvre l’acte quatre et jusque dans l’ariette souvent coupée du cinquième acte «La brise souffle au loin» qu’il couronne d’un contre-ré solide et tenu. Un coup de gueule pour conclure, à l’intention du public, paniqué sans doute par l’heure tardive de fin de représentation (23h45), qui se précipite vers la sortie dès les lumières allumées, en troupeau, sans prendre le temps d’applaudir les artistes. C’est donc à juste titre que le chef et l’orchestre ont reçu leur part d’ovations au rideau final, tout comme les danseurs du ballet de la scène du triomphe, dont les évolutions athlétiques, évocatrices des danses et des transes des Gnaoua ou des Peuhls, déconsidèrent définitivement les pseudo reconstitutions habituelles. La grande différence est la substitution du dernier tableau et Finale de Stiffelio (durant une douzaine de minutes), par un nouvel acte (de 24 minutes) dans Aroldo.
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Quel est le dernier tirage de l’Euromillions ?
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À quelle heure et où est publié le tirage de l’Euromillions ?
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- Opéra en quatre actes de Francesco Maria Piave d’après son livret Stiffelio pour Verdi.
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Après avoir donné un superbe Corsaire en novembre dernier, l’Opernhaus de Zurich ressuscite de nouveau une œuvres négligée de Verdi avec cette fois-ci la trop rare Luisa Miller, un opéra pourtant majeur dans la carrière du compositeur. Plus encore que la distribution, c’est la mise en scène de Lamberto Puggelli qui fait le prix de cette production. Seule la Medora d’Irina Lungu, incapable d’ornementer le fameux « Egli non riede ancora », l’air le plus connu de la partition parce qu’interprété par Maria Callas dans le volume II de ses « Verdi arias » (EMI), laisse sur sa faim.
La production, signée John Dexter, centrée autour d’un immense escalier noir imaginé par Josef Svoboda, sera également présentée avec succès au cours de la même décennie à Hambourg et New York. Il faudra encore attendre 1974 pour qu’il fasse enfin son entrée au Palais Garnier, dans une version italienne passablement tronquée. Cette désaffection s’explique en partie parce qu’elle obéit à une esthétique héritée du bel canto qui n’a plus cours et réclame de la part des interprètes principaux une technique à toute épreuve, une maîtrise sans faille du chant orné et des moyens vocaux peu communs. Reprise une dernière fois à Paris en 1863, l’oeuvre disparaît progressivement des scènes internationales dans les dernières années du siècle.